中國(guó)電影故事片，明星影片公司1937年出品。《十字街頭》的故事源自導(dǎo)演沈西苓自己的生活體驗(yàn)以及與東北流亡學(xué)生和失業(yè)朋友閑談中得到的啟發(fā)，生動(dòng)地描寫了處于民族矛盾和階級(jí)矛盾日益尖銳的1930年代中國(guó)青年苦悶、覺醒和走上斗爭(zhēng)道路的過(guò)程。藝術(shù)上，主題含蓄又鮮明，剪輯流暢。是一部非常有風(fēng)格的都市青春片，盡管故事發(fā)生在民族危機(jī)深重、社會(huì)矛盾尖銳的上世紀(jì)30年代，但這絲毫不能泯滅那種年輕人特有的光芒。影片深受知識(shí)分子尤其是青年學(xué)生的喜愛。影片在表現(xiàn)情愛方面也頗為大膽。其中有一段非常好萊塢化的“做夢(mèng)”場(chǎng)景，這是片中白楊的一段幻想，她和老趙一邊蕩著秋千，一邊接吻。影片真實(shí)地反映了少女心理，那種性萌動(dòng)時(shí)懶洋洋的狀態(tài)。趙丹和白楊在本片中的默契傳神的表演，堪稱電影史中“銀幕情侶”的代表。影片被貫以“愛情喜劇”，喜劇的噱頭也是該片吸引人的一大看點(diǎn)。首先男女主角同住一屋卻不自知，有意設(shè)置的“一板之隔”使觀眾擁有了全知的視角，一直為影片男女主人公著急。這種“命運(yùn)捉弄”創(chuàng)立了電影敘述的一個(gè)原型。還有苦澀生活中提升為喜劇因素的真實(shí)表演，比如用領(lǐng)帶擦皮鞋等生活細(xì)節(jié)的展現(xiàn)，影片在讓人發(fā)笑的同時(shí)也真正打動(dòng)了觀眾。

2.《一江春水向東流》

《一江春水向東流》，中國(guó)電影故事片，蔡楚生、鄭君里導(dǎo)演。影片有三條情節(jié)線：一條是素芬與婆婆、孩子所經(jīng)歷的苦難生活，真實(shí)地表現(xiàn)了抗戰(zhàn)時(shí)期淪陷區(qū)和國(guó)統(tǒng)區(qū)人民的貧困與痛苦，有著強(qiáng)烈的控訴作用;另一條是張忠良由一個(gè)抗日愛國(guó)青年走向墮落，混入****的上層社會(huì)的過(guò)程。影片圍繞這一條線，還寫了一批政客、官商，有力地暴露了******官僚統(tǒng)治集團(tuán)不顧民族危機(jī)，大發(fā)國(guó)難財(cái)?shù)淖飷汉退麄兓囊鶡o(wú)恥的生活;第三條是寫張忠良的弟弟張忠明投奔山區(qū)游擊隊(duì)，戰(zhàn)后留在解放區(qū)工作。影片通過(guò)一個(gè)家庭的悲歡，以更廣闊的人生畫面，將中國(guó)人民在抗戰(zhàn)中的苦斗和受難，在抗戰(zhàn)后繼續(xù)忍受的欺壓與凌辱訴之于銀幕。影片中三條情節(jié)線交織發(fā)展，對(duì)比描寫，構(gòu)成了抗戰(zhàn)前后中國(guó)現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)畫卷。這部影片最后讓素芬自盡前給兒子留下了“不要學(xué)爸爸要學(xué)叔叔”的遺言。這一簡(jiǎn)短的話語(yǔ)，大大深化了主題，是作者對(duì)現(xiàn)實(shí)生活思考的結(jié)果。被譽(yù)為中國(guó)電影史上第一部史詩(shī)式影片，是中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義電影的最高峰。影片典型地體現(xiàn)了導(dǎo)演善于動(dòng)用電影藝術(shù)的綜合手段，從觀眾的審美要求和欣賞心理出發(fā)，采取對(duì)比手法，謳歌真、善、美，鞭韃假、惡、丑的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格。這部史詩(shī)式的影片有著遼闊的社會(huì)背景，事件紛繁，人物眾多，關(guān)系復(fù)雜，時(shí)間跨度大，但脈絡(luò)清楚，層次分明，首尾呼應(yīng)默契，時(shí)空轉(zhuǎn)換不露痕跡，情節(jié)步步展開，直至高潮結(jié)局。

3.《林則徐》

《林則徐》，中國(guó)彩色故事片，導(dǎo)演鄭君里。影片對(duì)浩瀚的史料進(jìn)行了精心的選擇、剪裁和提煉，以高度的藝術(shù)概括力，描述了中國(guó)近代歷史上查禁鴉片這一重大事件，推出林則徐這位富有愛國(guó)心的封疆大吏的形象，展現(xiàn)了鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)前后廣闊的歷史畫面，并在波瀾壯闊的禁煙抗英斗爭(zhēng)中，突出表現(xiàn)了三元里平英團(tuán)的斗爭(zhēng)，使影片形成了一種雄渾壯闊的藝術(shù)風(fēng)格。該片的藝術(shù)成就，還在于繼承了中國(guó)古典文學(xué)藝術(shù)的傳統(tǒng)，追求民族特色。影片塑造人物時(shí)著意于意境的創(chuàng)造，在意境中烘托人物的感情。如林則徐江畔送別鄧廷楨，就化用古典詩(shī)詞的意境，借畫面渲染人物惜別之情，那曲折茫遠(yuǎn)的江水，顯然是與主人公身處逆境、壯志未酬而前程茫茫的心境相呼應(yīng)的。當(dāng)林則徐被革職后，影片成功地把人物的內(nèi)心與外表、心境與環(huán)境加以對(duì)比，以外界的極度寂靜，襯托人物內(nèi)心的萬(wàn)般激情，把劇情推向高潮。林則徐是著名演員趙丹塑造的最成功的銀幕形象之一，他的表演吸取了中國(guó)寫意畫的手法，從人物形象的整體把握和規(guī)定情景出發(fā)，層次分明，張弛有致，將一個(gè)光彩照人的民族英雄形象呈現(xiàn)于銀幕之上。此外，該片的美術(shù)和音樂(lè)，也都在民族風(fēng)格方面進(jìn)行了探索，使影片具有一種含蓄、和諧、疏密得當(dāng)?shù)囊饩骋约磅r活、洗練、韻味久長(zhǎng)的抒情色彩。

4.《林家鋪?zhàn)印?/p>

《林家鋪?zhàn)印罚袊?guó)彩色故事片，北京電影制片廠1959攝制。夏衍根據(jù)茅盾同名小說(shuō)改編，水華導(dǎo)演。是中國(guó)第三代電影導(dǎo)演最優(yōu)秀的作品之一。影片思想深刻，藝術(shù)上有濃郁的民族氣息和歷史氛圍，是中國(guó)電影史上一部重要作品。本片既是導(dǎo)演水華的顛峰之作，也是謝添表演藝術(shù)的高峰。影片以30年代初江南小鎮(zhèn)上的一家商店林家鋪?zhàn)拥脑庥龊妥冞w為中心，反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的民族矛盾和階級(jí)矛盾。編導(dǎo)者忠實(shí)創(chuàng)造性地再現(xiàn)了原作的精神，鮮明深刻地表現(xiàn)了“大魚吃小魚、小魚吃蝦米”的社會(huì)現(xiàn)象。影片采用的是散文式的結(jié)構(gòu)，而不是傳統(tǒng)的戲劇式結(jié)構(gòu)，在錯(cuò)綜復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)矛盾中，主人公林老板的性格得到了多方面細(xì)致入微的表現(xiàn)，個(gè)性鮮明。影片思想深刻，藝術(shù)上有濃郁的民族氣息和歷史氛圍，是新中國(guó)17年電影的一部重要作品。

5.《早春二月》

中國(guó)彩色故事影片，北京電影制片廠1963年攝制，謝鐵驪根據(jù)柔石小說(shuō)《二月》改編并導(dǎo)演。影片將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了知識(shí)分子在舊社會(huì)走過(guò)的艱難曲折的人生道路。 是這類題材影片的突出代表。對(duì)大革命前夕知識(shí)分子肖澗秋在尋找出路過(guò)程中的苦悶、憂愁、躑躅、彷徨和尋求真理不得而又不甘茍且偷生、隨波逐流的心態(tài)與行為作了深切細(xì)膩的刻劃。影片中肖澗秋出于人道主義，同情與資助貧窮的寡婦文嫂，這一行動(dòng)不僅不能救文嫂，反而導(dǎo)致文嫂受誹謗、攻擊，被迫投河自盡。肖澗秋最后只好無(wú)奈出走。影片展現(xiàn)了舊社會(huì)、舊禮教的殘酷無(wú)情和知識(shí)分子在封建勢(shì)力重壓下的無(wú)能為力，帶有濃厚的散文詩(shī)韻味，以景寫情，情景交融，富有抒情詩(shī)色彩。孫道臨所塑造的蕭澗秋這一知識(shí)分子形象是影片成功的重要因素，是對(duì)“十七年”中國(guó)電影單薄劃一人物畫廊的一大豐富。

6.《城南舊事》

吳貽弓導(dǎo)演的《城南舊事》，根據(jù)林海音的同名小說(shuō)改編。透過(guò)一個(gè)小女孩的純真的眼光，展示上個(gè)世紀(jì)20年代舊北京的社會(huì)風(fēng)貌，展示當(dāng)年籠罩著愁云慘霧的生活。影片結(jié)構(gòu)上猶具獨(dú)創(chuàng)性。編導(dǎo)排除了由開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局所組成的情節(jié)線索，以“淡淡的哀愁，濃濃的相思”為基調(diào)，采用串珠式的結(jié)構(gòu)方式，串連起三段并無(wú)因果關(guān)系的故事。這樣的結(jié)構(gòu)，使影片具有多棱鏡的功能，從不同的角度映照出當(dāng)時(shí)社會(huì)的具體歷史風(fēng)貌，形成了一種以心理情緒為內(nèi)容主體，以畫面與聲音造型為表現(xiàn)形式的散文體影片。同時(shí)，影片又輔之以舒緩的節(jié)奏，象征、含蓄、對(duì)比、重復(fù)等藝術(shù)手法創(chuàng)造出一種近乎中國(guó)水墨畫般的寧?kù)o、淡泊、簡(jiǎn)約的意境。

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